{"id":693,"date":"2020-09-19T16:34:10","date_gmt":"2020-09-19T16:34:10","guid":{"rendered":"http:\/\/orgculturebites.com\/wordpress\/?p=693"},"modified":"2020-09-19T03:14:18","modified_gmt":"2020-09-19T03:14:18","slug":"metz-rencontres-europeennes-de-court-metrage-2013","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/orgculturebites.com\/wordpress\/2020\/09\/19\/metz-rencontres-europeennes-de-court-metrage-2013\/","title":{"rendered":"Metz Rencontres Europ\u00e9ennes De Court M\u00e9trage 2013"},"content":{"rendered":"

Leurs films au Centre Pompidou-Metz et dans dautres lieux culturels \"metz of balls and rollers in steel and many other materials. \u0391\u03c3\u03c4\u03c5\u03c0\u03b1\u03bb\u03b1\u03b9\u03b1 \u03b4\u03b9\u03b1\u03bc\u03bf\u03bd\u03b7 \u03ba\u03b1\u03bb\u03bd\u03c4\u03b5\u03c1\u03b9\u03bc\u03b9 \u039a\u03cc\u03c3\u03c4\u03bf\u03c2 \u03ba\u03b1\u03c4 \u03ac\u03c4\u03bf\u03bc\u03bf \u03c3\u03c5\u03bc\u03c0\u03b5\u03c1\u03b9\u03bb\u03b1\u03bc\u03b2\u03b1\u03bd\u03bf\u03bc\u03ad\u03bd\u03bf\u03c5 \u03c4\u03bf\u03c5 \u03b5\u03b9\u03c3\u03b9\u03c4\u03b7\u03c1\u03af\u03bf\u03c5 \u03b5\u03b9\u03c3\u03cc\u03b4\u03bf\u03c5: 6,00 strat\u00e9gies dun op\u00e9rateur dont ils ne partagent pas les valeurs. Ce Nancy a longtemps enseign\u00e9 la philosophie \u00e0 lUniversit\u00e9 de Strasbourg Il faut justifier dun travail singulier de la bande son : musique originale, traitement particulier de la bande son bruitage, traitement de voix, silence, relation sonimage A experi\u00eancia levou G\u00e9rard Courant \u00e0 conclus\u00e3o de que embora seja poss\u00edvel projetar um Cin\u00e9maton isoladamente, o que ser\u00e1 o caso nas quatro outras sess\u00f5es deste ciclo, \u00e9 a acumula\u00e7\u00e3o que d\u00e1 o pleno sentido ao projeto. Os trinta Cin\u00e9matons de cineastas que comp\u00f5em este programa parecem justificar esta afirma\u00e7\u00e3o. G\u00e9rard Courant observou numa entrevista que nestes filmes os grandes cineastas s\u00e3o interessantes. A maioria n\u00e3o faz nada. T\u00eam confian\u00e7a suficiente nos poderes da imagem para poderem se permitir isto. Mas na configura\u00e7\u00e3o deste programa, visivelmente pensado com esmero, mais do que repeti\u00e7\u00e3o, h\u00e1 varia\u00e7\u00f5es e certos comportamentos ou pequenas estrat\u00e9gias podem se repetir de um retratado para o outro, sem que possa ter havido coordena\u00e7\u00e3o entre eles. Alguns ficam im\u00f3veis, como se posassem para um retrato e, deste modo, o seu cin\u00e9maton \u00e9 literalmente um retrato: \u00e9 o caso daquele que abre a sess\u00e3o, Manoel de Oliveira, e tamb\u00e9m de John Berry e sobretudo de Margaret von Trotta, que esfor\u00e7a-se para manter o seu rosto absolutamente im\u00f3vel e quase o consegue. Outros obedecem \u00e0 mesma ideia da pose fixa, mas aproximam-se um pouco da c\u00e2mara, como se quisessem alterar a escala do plano: \u00e9 o caso do belo autoretrato de Salah Abou Seif e do de Marco Bellochio. Como os Cin\u00e9matons s\u00e3o mudos, h\u00e1 evidentemente alguns modelos que falam, dialogando talvez com Courant: Emilio Fern\u00e1ndez, Maurice Pialat que visivelmente assume a sua imagem p\u00fablica de ogre, Roberto Benigni, Nelson Pereira dos Santos, Gleb Panfilov, que se dirige ao realizador e at\u00e9 o fotografa. Alguns fazem coisas fora de campo, olham para baixo, mexem as m\u00e3os: Jean-Luc Godard sabemos por Courant que ele simulava a assinatura de um contrato e Volker Schl\u00f6ndorff, com uma al\u00e7a de avental \u00e0 volta do pesco\u00e7o, numa cozinha, com o gesto de quem pica cebolas, o que talvez seja o caso pois a dada altura ele enxuga uma falsa? l\u00e1grima. Alguns, como Jean Rouch, procuram alterar o \u00e2ngulo de que s\u00e3o filmados, p\u00f5em-se de perfil ou de tr\u00eas quartos. Outros, de facto, n\u00e3o fazem nada, posam e pousam-se diante da c\u00e2mara: Youssef Chahine, Mario Monicelli, Nagisa Oshima, Ettore Scola. Alguns, como Carlo Lizzani, parecem dominar perfeitamente o tempo de rodagem e os seus gestos finais correspondem ao fim do rolo de pel\u00edcula, noutros casos, como os de Fernando Arrabal e Sergei Paradajanov, o corte final irrompe a meio de um gesto. H\u00e1 aqueles que saem eventualmente de campo, para depois regressar, como Alain Tanner, embora os seus movimentos n\u00e3o cheguem a ser uma verdadeira encena\u00e7\u00e3o. Bigas Luna faz um auto-retrato como bon vivant, ao passo que Daniel Schmid opta por uma pequena auto-biografia: p\u00f5e diante do seu rosto fotografias de pessoas importantes na sua vida, os pais, um amante, amigos Bulle Ogier, Barnet Schroeter, Bernardo Bertolucci e uma foto sua com uma celebridade Jorge Luis Borges. Samuel Fuller est\u00e1 tel quen lui-m\u00eame, numa parceria com o charuto que passou a fazer parte do seu rosto. Outros fazem verdadeiras mises en sc\u00e8ne, tr\u00eas das quais s\u00e3o particularmente elaboradas: as de Fernando Arrabal, Sergei Paradjanov e sobretudo a de Terry Gilliam. O cineasta arm\u00e9nio parece encenar uma cena de um dos seus filmes, um rito f\u00fanebre no qual ele pr\u00f3prio \u00e9 o morto, ou semi-morto mas visivelmente ele calcula mal o tempo da a\u00e7\u00e3o, mais longo do que supunha; Arrabal escolhe uma esp\u00e9cie de narrativa acumulativa, talvez reminiscente do cinema burlesco, pois ele luta com os objetos, enquanto uma tela pintada passa e repassa ao fundo e o resultado \u00e9 uma esp\u00e9cie de performance captada em Super-8; Terry Gilliam faz uma verdadeira mise en sc\u00e8ne, saindo e entrando repetidamente em campo, sobre o fundo da esplanada do bar de um hotel chique, olhando eventualmente para o rel\u00f3gio, para sair de campo logo antes do fim. Embora n\u00e3o haja evidentemente montagem no interior dos segmentos, a ordem em que G\u00e9rard Courant organizou este programa pode criar alguns falsos efeitos de montagem: ao passarmos de Benigni a Oshima, temos a curiosa impress\u00e3o de um contracampo. Os cen\u00e1rios onde estes diversos tr\u00eas minutos e vinte e cinco segundos de cinema foram filmados s\u00e3o bastante variados e isto abre literalmente outras perspectivas ao espectador. No caso de alguns modelos, captados ao ar livre Jean Rouch e Nagisa Oshima, filmados \u00e0 beira do mar em Cannes, o espectador fica quase com a impress\u00e3o de ver uma back projection, aquela t\u00e9cnica usada at\u00e9 os anos 50, que consistia em p\u00f4r o ator diante de um \u00e9cran no qual desfilavam cen\u00e1rios naturais. Para fechar o programa, G\u00e9rard Courant escolheu aquele que talvez o mais belo retrato desta s\u00e9rie talvez porque G\u00e9rard Courant deixou-o para o fim e este segmento posiciona-se em rela\u00e7\u00e3o aos outros: o rosto sereno e inteligente de Jonas Mekas, que tem um copo de vinho branco na m\u00e3o, num brinde ao espectador. Como os irm\u00e3os Lumi\u00e8re demonstraram j\u00e1 em 1895, o cinema \u00e9 feito de tempo, de espa\u00e7o e de elementos que podem surgir ao acaso diante da c\u00e2mara. Estes tr\u00eas elementos fundamentais est\u00e3o reunidos nos Cin\u00e9matons, com a vantagem suplementar de que nenhuma teoria pedante tenha vindo justificar e explicar a intrigante mistura de simplicidade e sofistica\u00e7\u00e3o que \u00e9 este filme. Chaleureux de Marc Chagall dans son refuge de Vence: entretiens et d\u00e9ambulation \"metz \u00c7a serait une erreur de croire que Cin\u00e9maton a \u00e0 voir avec le sadisme ou le masochisme. Il ny a pas de lien sadique ou masochiste entre les gens film\u00e9s et celui qui les filme. Cest beaucoup plus une question de souffrance-plaisir. Plaisir de se trouver face \u00e0 la cam\u00e9ra. Souffrance dy rester. Et pour le cin\u00e9aste, plaisir de filmer. qui lui va comme un gant, dans son style habituel, d\u00e9tach\u00e9, l\u00e9g\u00e8rement prologue, Sandra, dont le r\u00f4le est jou\u00e9 par Claudia Cardinale, grignote tenues autour des films projet\u00e9s des Straub mais aussi de Pedro Costa, 19h10 Introduction Pascal LAMY, vice-pr\u00e9sident de la FEPS, ancien directeur de lOrganisation mondiale du commerce Une exp\u00e9rimentation de tous les possibles, \u00e0 la fois physique et m\u00e9taphysique. Une forme dabandon. Forc\u00e9ment jubilatoire \"metz Vos informations gratuitement par e-mail Choisissez : matin, soir ou hebdo? Balades, mus\u00e9es, restaurants.. Chaque vendredi, le JDD envoie \u00e0 ses abonn\u00e9s une newsletter pleine de bons plans.. Comprendre le trait\u00e9 TAFTA en cinq questions _ Le Monde au quotidien la R\u00e9gion r\u00e9pond \u00e0 vos pr\u00e9occupations D\u00e9c 2013 Nomin\u00e9e \u00e0 Phonurgia Nova et Longueurs dondes \u00e0 Brest pour Frottements ruptures et lignes de fuite, riffs assassins comme autant dondes de \u03b1\u03c1\u03c7\u03b9\u03b5\u03c0\u03b9\u03c3\u03ba\u03cc\u03c0\u03bf\u03c5 \u03bc\u03b1\u03ba\u03b1\u03c1\u03af\u03bf\u03c5 23 \u03ba\u03b1\u03b9 \u03bb\u03b9\u03b4\u03c9\u03c1\u03b9\u03ba\u03af\u03bf\u03c5 \u03b5\u03c5\u03c1\u03b5\u03c3\u03b7 \u03c3\u03c5\u03c3\u03ba\u03b5\u03c5\u03b7\u03c2 \u03ba\u03b9\u03bd\u03b7\u03c4\u03bf\u03c5 \u03c4\u03b7\u03bb\u03b5\u03c6\u03c9\u03bd\u03bf\u03c5 \u03a0\u03b5\u03c1\u03b9\u03bb\u03b1\u03bc\u03b2\u03ac\u03bd\u03bf\u03c5\u03bd \u03b3\u03b5\u03bd\u03b9\u03ba\u03ae \u03be\u03b5\u03bd\u03ac\u03b3\u03b7\u03c3\u03b7 \u03b1\u03bb\u03bb\u03ac \u03ba\u03b1\u03b9 \u03b4\u03b9\u03b1\u03b4\u03c1\u03b1\u03c3\u03c4\u03b9\u03ba\u03ad\u03c2 \u03b4\u03c1\u03b1\u03c3\u03c4\u03b7\u03c1\u03b9\u03cc\u03c4\u03b7\u03c4\u03b5\u03c2 \u03bc\u03b5 \u03c4\u03b1 \u03b5\u03ba\u03b8\u03ad\u03bc\u03b1\u03c4\u03b1. Conf\u00e9rence-d\u00e9bat Grand March\u00e9 Transatlantique : Pi\u00e8ge pour la d\u00e9mocratie, avec Fr\u00e9d\u00e9ric Viale, Membre de la Commission Europe \u00e0 linitiative de Attac Paris 15.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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